在这个时代相遇姜文和他的电影,我们何其有幸

作者:影视娱乐

棠梨先生 / 捕手catcher

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姜文跟我爸爸是同一年的——1963年,但他们的命运却完全不同,55岁的姜文青春年少,犹如刚步入人生的春天;55岁的我的父亲中年迟暮,仿佛走在人生的秋天。他们24岁的时候,姜文因《芙蓉镇》而备受关注,父亲却已是一个煤矿工人。人生就像电影,往往在最初就能猜到结局;电影也像人生,往往一开始就猜不透剧情。在姜文的电影世界中,两者的关系是模糊和混淆的,它是电影,也是人生,也许这或多或少是福克纳似的中国叙述,抑或是马尔克斯似的中国叙述,不管它是怎样的光怪陆离,它终究是电影,是电影它就没那么难懂,也许人生难懂,但你把人生当电影看也就容易懂了。

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导演姜文

我有幸看过姜文所有的导演作品,从《阳光灿烂的日子》、《鬼子来了》、《太阳照常升起》,到《让子弹飞》、《一步之遥》和《邪不压正》,我为什么用“到”把他的作品分开,是因为前三个我都是通过电脑看的,后三个我都是通过大荧幕看的。在我二十几岁的时候,我曾经有一个不可能实现的宏远:看遍北京所有的电影院。时至今日,这个愿望也未能完成,但我依稀记得在文慧园今典影院看的《让子弹飞》,票价70元,我跟我的朋友是下午2点买的票,但只能买到晚上7点的场次,那是中国电影火热的巅峰,那一年的贺岁档也是葛优作为演员生涯的巅峰,三部贺岁片,陈凯歌的《赵氏孤儿》、姜文的《让子弹飞》和冯小刚的《非诚勿扰2》,都是他主演的。廖凡其实也参演了后两部电影,只是那时候他还未拍出《白日焰火》,也不是柏林金熊影帝。《一步之遥》是在UME双井店看的,元旦那天,票价45元,那时候时兴团购,我拉着我小姨、我二小姨的女儿,和我的一个朋友,一起看的。元旦过后,我们美术馆的会计问我,最近有什么电影好看的?我说《一步之遥》,她很诧异,她说了一个,我说很糟糕,应该是开心麻花之流。《邪不压正》第一遍我是在万达广场店看的,因为是第一排,没看过瘾,却见到了周韵,也算是没白去;第二遍是在美嘉中关村店看的,座位中间,吃了半个西瓜。

我第一次看姜文导演的作品,应该是《阳光灿烂的日子》,很大程度上,没感觉到姜文的痕迹,王朔的精彩客串,时至今日,记忆犹新,拍手称奇。因为王朔曾经讲过,自己挂名编剧,其实就是瞎混,唯独姜文和摄影师顾长卫特别认真地在哪弄。这个片子的命运很好,《铁皮鼓》的导演施隆多夫给予了他完美的后期支持。这个片子,我能记得起来的,就两个客串,一个是王朔,另一个就是冯小刚。

后来看了《鬼子来了》,这个片子,我认为是姜文作品里最成熟和最完美的,黑白影像本来就容易使得画面产生神奇的美好和迷人的灵光,再加上姜文和述平对剧本的打磨,以及姜文风格的初步展现,在这个片子里,可谓是文学、艺术和风格,三者的完美结合,相得益彰。这个电影虽然没有公映,却让姜文去了一趟戛纳电影节,我记得好像是拿了一个最佳导演奖,百度百科上显示是评审团大奖,对此我表示怀疑。

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到了《太阳照常升起》,姜文风格已然成熟,周韵已经来到了姜文的电影世界,饰演一个疯疯癫癫的女人,领着一个过于发育成熟的儿子,与村子里不太熟悉的历史和故人发生着关系。本片在很多方面过于出色,比如久石让的音乐,久石让跟香港女导演许鞍华合作过多次,但没一次让人喜出望外的,但这个电影的配乐却完胜所有与中国导演的合作,气势昂扬,旋律悠扬,美地很。

《让子弹飞》和《一步之遥》是一个类型,是什么类型呢,算是姜文的商业片,两部用心的流水线之作,良心之作,但与天才导演已无关系,虽然两个电影我都很喜欢。但不可否认,他们并不艺术。《让子弹飞》里的姜文和葛优异常出彩,那是因为周润发甘当绿叶,而《一步之遥》的表演他们虽然贡献了绝佳的表演,但失去了制衡,也就是失去了趣味,如果能够颠倒姜文电影中的正邪关系,那么他电影中的人物就都活了,而《邪不压正》中的廖凡正是如此迷人。

到了《邪不压正》,姜文风格,风格姜文,两者已互为补充,互为精彩。这是姜文最为自信的作品,这种自信在之前的作品中并不明显,到这儿,算是全出来了。二遍之后,我看到的姜文是两层的,风格的部分从《鬼子来了》到这儿,算是一个检验,已臻化境,收放自如,全在手中;电影的部分,在商业和风格之间,人物与故事之间,都找到了绝佳的平衡,这样的姜文大多数人喜欢,更大多数人不喜欢,大多数人喜欢也是瞎喜欢,解读啊,误读啊,历史啊,背景啊,原著啊,能扯的都扯上了,更大多数人不喜欢,这也很正常,因为当下流行的并不是这样的电影,谄媚和低俗是当下的常胜军,其风气遍布文化产业,蔓延至文学、电影和艺术。最近的三部姜文作品,我看的都很过瘾,姜文很真诚地在拍电影,他电影的每一幅画面都是经过人民币和汗水打造的,每一句台词,每一个人物,每一场表演,都值得回味和逗乐,难道这还需要理由吗?过瘾,两个字,足以。过分曲解和看不懂,不是抬举姜文,而是迷失了自己。电影就是电影,没那么苦大仇深,也不至于欢天喜地,它只是娱乐,只不过它不是快餐式的娱乐,而是有风格、有态度、有趣味的娱乐电影。

但《邪不压正》有二大缺陷,或者说是遗憾,一是久石让配乐的空缺,二是动作指导的缺席。两者若能补充,也许票房局面和过瘾程度都会改变。演员也缺一个葛优来填补天生喜感对电影的重要性。不过,即便如此,他依然精彩的很。

作为导演姜文,他是一个有风格的导演,他的作品具有某种辨识度很高的特征,快剪辑,快节奏,逗趣和饶舌的台词,时间越近,风格越明显。

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演员姜文

我们对于姜文的熟悉,除了导演姜文的身份外,最早认识姜文,角色印象最为深刻,表演最为精湛,其实统统是来自于他主演的和参演的电影作品。连《侠盗一号》这个星球大战外篇都让我看的大呼过瘾,甄子丹饰演的瞎子和姜文饰演的瞎子搭档,处处有精彩,值得一看。他们俩奇怪的表演,可追溯至麦兆辉、庄文强执导的《关云长》上,甄子丹饰演只会打的关云长,姜文饰演有血有肉的曹操,那个曹操仿佛才是电影的核心表述,关老爷好像只是为配合武指的动作而存在。

开篇提到的《芙蓉镇》是谢晋导演最重要的作品之一,《舞台姐妹》我并无感觉,但《天云山传奇》却看的我热血沸腾。从通俗意义和艺术价值来讲,还是《芙蓉镇》更为高深。而刚从中戏毕业的姜文,就通过他并不理解的角色,准确地诠释了秦书田一角,与刘晓庆成为中国荧幕上经典的一对情侣。

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张艺谋最有意思的两部电影《红高粱》和《有话好好说》,姜文都挑了大梁,张艺谋的核心演员是巩俐,但姜文却抢走了巩俐的光彩,两个片子里的角色都是愣头青,无畏地追求爱情和人活着的意义。

《秦颂》里成就了一个不一样的秦始皇,《大太监李莲英》里塑造了一个不一样的太监头头,我们河北已知最有名的大官,连徐静蕾的早期作品《一个陌生女人的来信》都有姜文的身影,据说,连陈凯歌的《霸王别姬》都找过姜文演霸王,结果姜文表示,只想挑战别姬,如果陈凯歌答应了,张国荣的亦男亦女和歌手嗓音都得换成姜文了。

姜文出演的电视剧不多,但一部《北京人在纽约》足以帮助冯小刚走进大众的视野。

姜文是怎样的一个演员?他神一样地存在,他能够驾驭各种角色和各种类型,骨子里是北京的大老爷们,却活脱脱地因为文学和戏剧,在内心构建了无比丰富的演员修养和表演才华,其中,一部分来自于中国的教育和文化,另一部分则来自于其自身对于表演的钻研和热爱,成就姜文的不是电影,而是这个时代。

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我们应该幸运,中国有姜文这样的导演和演员,姜文也应该感到幸运,中国有这么多喜欢他的影迷和观众。不管是作为导演的姜文,还是作为演员的姜文,他都是中国别具风格的代表。如果说,中国电影最缺什么?我会说,不是喜剧,而是姜文,中国应该多几个姜文这样的人。《邪不压正》虽然中国票房不佳,但这绝对是姜文最全球化的电影之一,各种私货和掌故,一一呈现,在全球其他国家放映中,他必将票房大胜,雅俗共赏,老少咸宜。其实,有时候看电影,你看的是电影,别人看的是情侣,还有人看的是新闻,也有人看的是自己。不管怎么看,电影就是电影,他没那么大,也没那么小,他不能改变世界,却能改变个人。也许,电影也不是电影,他就是人生。

2018年7月30日于故园

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