明月何时有,我很想我妈。明月几时有,这很许

作者:影视娱乐

许鞍华真的从不令人后悔,真的很喜欢她那种淡然的叙事风格,像是读了一篇散文,静静地回望战火纷飞的年代,再从灯红酒绿的城市中抽离出来,永远提醒着我们都是历史的旁观者。《明月几时有》还是保留了许鞍华一贯的写实诉求还有对人性的思考,幸好找了周迅,好过汤唯的萧红太多,感谢叶德娴足以碾压周迅的表演,春夏没几个镜头也没几个台词,不知道为什么依然很打动我、这妹子的眼神感太赞毕竟踏雪寻梅里就像坠入泥淖的天使,至于其他人……彭于晏霍建华大概是好不了了,永远就是演自己

明月几时有,算是年度最失望之一了吧。
感觉题材稍微大一点,许鞍华的匠气就暴露得很明显了。
其实多线叙事小人物讲大时代的手法早就不新鲜了,但如果拍妥当了是依旧讨好的,相反如果搞砸了,就真的只想劝她好好像《桃姐》那样专注于一个主线故事。
《明月几时有》少说是三线叙事了,我几乎数不出具体的数来,因为有些线交代上的残缺已经到了莫名其妙插入又莫名其妙结束的地步了:比如

我要声明:一切对于电影《明月几时有》剪辑混乱的吐槽,故事松散的批评都是纸老虎!!!!
如果,你也这么觉得,我以我未成名的作家身份告诉你,你瞎啊!
而那些吐槽霍建华面瘫演技,完全被彭于晏盖住的吃瓜群众们,我以未成名影评人的身份告诉你,你瞎啊!
片尾明明写得很清楚:彭于晏 霍建华,就是说周迅之后,就是彭于晏,男主就是我晏哥,没毛病!!!!

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1 — 春夏全程从出场到死,都给人感觉是硬生生加进去的人物,背景不清楚角色经历不清楚最后死因倒是清楚但由于前两者的缺失导致观众层面连最基本的情感共鸣都没有,她死了就是死了;

《明月几时有》是献礼香港回归20周年的主旋律电影。如果你习惯了爆米花大片,看惯了《速度与激情》荷尔蒙纷飞的大爆米花,或者《变形金刚》这种到第五部有安眠作用的视觉系,《明月几时有》这一卦不适合你。
这就好像是明明就是天天找代购买包买表买口红的,你把她扔到贵州赫章支边支教体验生活。
你有时尚烧钱,我爱阳春白雪。虽然不能物以类聚,但起码人以群分。
有些电影是看剧情,有些是看视觉,而有些则完全是看情怀和演技了。
很明显,《明月几时有》属于后者。

2 — 再比如霍建华的角色,一个小学老师被安排到宪兵队的特高科工作,还又是当厨子又是当中文老师,你逗我???角色出场就是在一栋两层小楼里随机召唤,但凡出场永远都是在传递消息,间谍戏最扣人心弦的就是机关算尽窃取消息再传递消息的过程,拍好了作为观众会一直替角色的个人命运而揪心“他可千万别暴露啊”(这里推荐美剧《美国谍梦》,可以说是谍战教科书了)。许鞍华拍的间谍戏,窃取的部分直接省略,霍建华一出场永远带着都是搞好的情报,传递情报的方式也是我见过最幼齿的---扔-纸-团……我全程真的就一个想法“他什么时候才被抓啊?”;

《明月几时有》是根据东江纵队的真实人物故事改编。东江纵队的历史其实是我现在生活的东莞历史的重要部分,如果从历史的角度去讲,我能开一堂公选课。
严肃的讲,这是一部有家国情怀,用真实感去铺陈细腻的电影。娱乐的讲,这是一部“来找熟脸来吐槽”的自带追光效果的全明星演技大比拼电影。
当然,这也是无闻的演技大咖碾压人气明星的可影评人可以吐槽的“站着说话不腰疼”的电影。
很多人说这部片子是中国式的英雄主义,我倒不这么认为。相比较方兰、李锦荣、刘黑仔这些一出场就立场明确的英雄们,叶德娴等一众配角或为了家人,或为了家园的牺牲实在是太有说服力了。那个自私胆小又热心肠的老太太,一度让我想起了我妈,让我哭了半程电影,结束后赶紧给家里打了个电话。
我不敢说,在那个年代,那个时刻,我是否有权利选择去牺牲谁。所以,当周迅为了让保存市中队和短枪队,选择了放弃救母,眼泪喷薄而出的时候,我的内心真的是一万只草泥马......

3 — 最后看“女主”周迅,打引号是因为从宣传定位到戏份长度,周迅无疑是女一号,但看完想想,她饰演的方姑到底做了什么,她护送茅盾夫妇回国,印刷游击队宣传材料,这些事情本身都是有料讲的,但是在许鞍华的镜头下都被一笔带过了,其间没有遇到任何困难与阻挠,导致让人觉得,方姑就一直云淡风轻的在她住处不断等情报进来再把情报传出去,然后她念了两次散文,她的故事就落幕了…

我感动得一塌糊涂。
然而,当英雄落幕,香港一个蒙太奇就灯火阑珊如今模样的时候,我的心中已经是千千万万只草泥马在奔腾......
一将功成万骨枯,岁月何曾饶过谁。

上述这些角色刻画的残缺不得不让我从影片一开始就思索,许鞍华要怎么来收这个尾,把这些看起来并无太大联系的支线都整合到一起。然而结局是令人绝望的,几个情报员的故事最后汇集到一起就是她们都被抓了,关进一个监狱牢房里面,仅此而已……

对于许鞍华,毕竟我偶像,所以,我就吐槽一下霍建华吧。这位国字脸长睫毛的帅气大哥,没演技的时候就是《杀千刀》不对,是《花千骨》里的白子画;有演技的时候就是《战长沙》里的顾清明。所以,《明月几时有》里全程顾清明在线,让我分分钟想看杨紫和他互怼。
至于周迅,贡献了她个人从影史上最好演技,虽然也有《风声》《听风者》的影子,但演员的微表情习惯无法改变,演技受限也可以理解。毕竟比起杨幂演谁都是杨幂这样的演员,好太多太多。
梁家辉、叶德娴,甚至是出镜不多的鲍起静、苑丹琼,实在是实力演技。
澳门太阳集团城网址,梁家辉最后用形容枯槁的手拿着出租车钥匙打开车门的时候,那种任凭当初你多牛逼,时代变迁你就是的士司机,英雄也逃不过时间的洗礼,一切都归于平淡。
许鞍华的电影里,永远有社会问题,有政治深意,也有时间埋下的伏笔。平淡,小人物,曾经的辉煌也归于平淡,曾经的大人物也会成为历史。
她就是以如此冷静的视角陈述这个世界永恒的事实。
这大概就是她淡泊名利,平淡如水的原因吧。

最后来说说演员,其实从前面提到的,多线叙事下角色刻画的失败几乎注定了本片的演员并没有多大的发挥空间,大家都是推着情节往前赶的棋子。但不得不说,所有人里,许鞍华是偏心敬畏叶德娴的。叶德娴演周迅的母亲方伯母,这个角色前期就是一个煮饭婆,女儿在的时候唠叨女儿,女儿走了惦记女儿,后期故事叙述就是临时参与一次消息传递任务失败了然后被关押直至处死,结果在许鞍华的处理下,这个角色从前期的不作为一下子就陡然抬的比谁都高,不是女主胜似女主,未免有些难以服众。因此最后叶德娴死之前颤抖着手用罐子挖泥巴秀演技的“高光时刻”,不但难以让人为她的牺牲而感动,反倒让人质疑,“您这拍的是《桃姐1940》吧。”

如果是三十岁的许鞍华,她会把它拍成《湄公河行动》,但七十岁的许鞍华,只需要对自己有个交代,所以纪录片的叙事,高清数码穿插的镜头,这就是《天水围的日与夜》《桃姐》这一卦的。
我喜欢导演很多,女导演不多,华语圈里只有许鞍华和张艾嘉;而让我敬佩的导演更少,许鞍华是唯一一个。
可能是我们有着太过相似的背景和经历。
许鞍华1947生于中国辽宁鞍山,与我的老家只有20公里的距离。她五岁前往香港,她父亲是国民党文书,母亲是日本人。我爷爷是国民党出身,奶奶也是日本人。许鞍华十五六岁的时候才知道母亲的身世,由于母亲没有读过书,又不会讲粤语,导致她与母亲感情比较疏远。
可以这样说,十年前,她是我考电影学院从事电影创作的动力;十年后,她是我人生的榜样。
今年七十整,一辈子奉献自己钟爱的电影事业,淡泊名利,至今未恋爱,没结婚,没生子,和母亲隔阂半生却拍出了母女半自传《客途秋恨》,她能和俗烂导演王晶互怼,但却也和王晶联手出品《天水围的日与夜》等两次香港金像奖大满贯,名声鼎鼎,却没有自己的房子,没有电影拍的时候去教书贴补家用,坐地铁,逛超市,一生清寡,内心丰盈。
我谁都不服!就服许鞍华!

总的看来《明月几时有》,以小未能见大,往小说卑微无奈的个人命运于战乱时代里的坚持与反抗我看不到,往大说民族家国危难之际,吾辈挽救于旦夕的紧迫与激荡我也看不到。《明月几时有》里,周迅把一段散文读了两遍,散文里说“海又动荡,在夜的海上,大风雨来了”,似是在刻画彼时香港混乱不堪的格局,许鞍华无疑是位出色的影人,只可惜这一次她构筑的海上,雷声很大,雨点,却很小。

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